エフェクター・ケース

これはねえ〜、たいへん（笑）。マジに、たいへん（爆）。

エフェクターが１個や２個の時はいいんだけど、どんどん数が増えてきて、いろいろ入ってくると・・・

何が「たいへん」なのか、じっくり見ていって下さい。

■ケースの原理

エフェクターの数が少ない時は、カバンに入れたり、ソフト・ケースのポケットに入れて。それで用が済んでしまいます。でも、それで用が済むのはせいぜい「２個」まで。「３個」になると、どうしても「ケース」が欲しくなってきます。欲しくなってはくるんですが・・・問題が山積みです（笑）。

まずは、エフェクター・ケースっていうのは、こんなもんです

こんなふうに、パカッと蓋が取れます。蓋が付いたままでは、ステージに置けませんからね（笑）。

で、こんな風に、エフェクターを置くことになります。

■ケースのサイズ

まずケースのサイズを考えるんですが・・・。もうここから難問です。

いったい、何を何個並べるの？

です（笑）。図３では、３個のコンパクト・エフェクターにボリューム・ペダルあるいは、ワウを置いた形になっています。

図４のように、ケースには「縦」「横」「高さ」の「寸法」があります。今あなたが「縦２５ｃｍ」のワウをケースに入れようとしています。では、ケースのサイズは？

わかりますよね。ケースには「内径」 − 内側のサイズがあります。外側のサイズ「Ｂ」が２５ｃｍでは、ワウは入りません。「ケースの厚み」があるので、「内径で２５ｃｍ以上」のケースが必要になります。 

そしてそれは内径で「Ａ」にも「Ｃ」にも、同じことが言えます。ワウを入れたければ「内径がワウのサイズより大きいモノ」を購入する必要があります。

コンパクト・エフェクターを３〜５個ぐらい並べられる、小型で軽量なケースもあります。どちらかと言えば、そういったものは「数個のコンパクト・エフェクター」を入れられるように作られています。買った瞬間は、とても便利なものです。今までバラバラだったコンパクト・エフェクターが、１つの箱で持ち歩けるようになります。ところがそこに「ワウ１台」増えたら・・・

もうそのケースは使えなくなります。あなたは「エフェクター・ケース」と「ワウ」を別にして、持ち運ぶことになります。これでは１つにまとめた意味がありませんね。

■ケースの将来設計

今あなたは、数個のコンパクト・エフェクターを持っています。ただ、自分が好んでいる音楽に「ワウ」は欠かせないとします。近い将来、きっと「ワウ」を購入することになるでしょう。

もしそうだとすれば、このエフェクター・ケースを買う時には、「その将来のこと」をある程度考えないと、無駄な出費をすることになります。

かと言って、あまりにも「遠い未来のこと」を考えてバカでかいケースも、考えものですよね。箱だけでかくて、中はスカスカでは（笑）。エフェクターの収まりも悪いし、見栄えも良くありません。ただ「ある程度の大きさ」のものを買って、シールドなども収納するというのも、悪くない考え方です。道具一式をエフェクター・ケースに収納してしまうんですね。これはこれで「良い方法」ではあります。

■ケースの材質

これは、ほぼ「値段に比例」します。大きくてもペラペラの素材のものは、安いです。逆に、小さくてもガッシリしてるものは高いです。

「安いモノ」はまず、「金具」が安いです。蝶番（ちょうつがい）や留め金ですね。何度も開け閉めしているうちに、壊れてきます。金属部分が壊れたケースは、使い物になりません。

そして全体の材質も安物です。ベニヤの上に薄い化粧板を貼ったようなものは、重いエフェクターに耐え切れず、変形したり割れたりします。

その代わりと言ってはなんですが「軽い」です。車で運搬できない若い人には、「必要条件」ですよね。エフェクター・ケースは、「運ぶ」 − 「運搬」ということも考えなければいけません。

運搬を考えると「セミ・ハードケース・タイプ」のケースも有効です。ショルダー・バックのようになっていて、それでいてある程度はエフェクターの保護にもなります。コレの欠点は、普通のケースのようなカッチリしたセッティングができないってことですね。「カバンから出す」あるいは、「カバン自体を足元に置く」ことになります。

当然、高いケースはがっちりしていて、金具もガッシリしています。ちょっとやそっとでは壊れません。これは私がずっと使っているもの。このケースはそう高いものではありませんが、ツアーで使っても壊れませんでした。歴戦の勇士は、傷だらけの天使です（爆）。

お金を払えば、どんどん丈夫なものが手に入ります。ラックと同じで「デュプレックス」タイプなら、もう一生モンといってもいいですね。私もさすがにラックとアンプ・ケースは「デュプレックス」です。金具自体が「対ツアー用」ですから。

ただし「重い」です。メチャメチャ重いです（笑）。自転車・バス・電車での移動がきついです。っていうか、無理でしょう（爆）。重すぎます。上の私が使っているタイプのものでも、エフェクターを入れてしまうと、かなり重くなります。そこの「尺度」は自分で考えるしかありません。それと「おサイフ」ですね（笑）。

■エフェクターの取付

実は、ここからが問題だったりします。今までは、問題の「前哨戦」です。「買う前の話」でしたから。

実際にケースを買って、今度は「並べる」 −「エフェクターの配置・取付」です。

固定方法　その１

普通のエフェクター・ケースで、エフェクターを「固定」するのによく使われるのが、「マジックテープ」です。ケースの底に１列または２列のテープが貼ってあり、エフェクター側にもマジックテープを両面テープで貼り付けることにより、エフェクターを動かなくします。

これは「固定方法」として１００％ではありませんが、かなり有効です。マジックテープであればすぐに剥がせます。エフェクターの配置換えも楽ですし、エフェクターを改造しなくても済みます。また「固定作業」もすばやくできます。エフェクターを増やしたり減らしたりするのも、とても楽です。また、必ずしも底同士で止めなくても、エフェクターの上部をぐるっとマジックテープを渡して、留めることも可能です。

固定方法　その２

以前私もやっていましたが、「板に固定」してしまいます。薄いベニヤを、必要な大きさで用意します。固定するには、エフェクターの「ネジ」を使用します。裏蓋の四隅にあるネジ、コレをはずし、板に留めてしまいます。これだと、完全に固定されます。飛んだり跳ねたりしても（笑）、エフェクターが動くことはありません。

これの欠点は、すぐにセッティングを変えられないところにあります。エフェクターを増やしたり減らしたりするのが、とても面倒になります。

ただ普通はある程度の経験を積むことにより、「自分のセット」としてエフェクターが決まってきます。そのような状況であれば、運搬による余計な負担をかけないこの方法は、有効であると言えます。

きちんと固定されている利点として、「ジャックに余計な負担がかからない」というのがあります。完全に固定されていれば、エフェクターが動くことによる、ジャックへの負荷を減らすことができます。逆にマジックテープだと、固定しているとはいえ、１００％ではありません。ケース内で、多少無理な配置をしていると、負担が掛かるところが出てきたりします。

固定方法　その３

これは今でも使っている方法ですが、「発泡スチロール材」による固定です。

これは「発泡スチロール材」と言うよりは、建材の「断熱材」ですね。ＤＩＹ屋さんには、普通に売っているものです。発泡スチロールより硬く、加工はカッター１本で、自由に切れます。また、もともとこの「断熱材」は、安くてある程度の大きさがあるため、普通のケースなら１枚から２〜３パターン作ることができます。１度ぐらいの失敗は、気になりません。

また「削り過ぎ」があったとしても、付け足して「穴埋め」することができます。後の項に出てきますが、「都合の悪いトコロ」があっても、すぐに対処できます。何かを増やすことがあっても、削ればいいだけです。そしてイヤならすぐやめることができます。

固定方法　その４

ちょっとずるいんですが・・・（笑）。「何もしない」という方法もあるんです。コレを見てください。

これは私のケースの「蓋の内側」なんですが・・・。スポンジといか、柔らかめのウレタンパットが付いています。これがあると、蓋を閉めさえすれば、中のモノは固定されます。ウレタン自体が結構分厚いので、キチンと留まります。またウレタンですので、エフェクターのカタチ通りに凹みます。結果、かなり確実に留まってくれます。なぜこの方法にしているかというと・・・。

私は通常このケースを使って、いくつものパターンのセットを組みます。「ライブの内容」によってセットするものが変わります。それはかなり大きな変化なんです。あとでお見せしますが、そのために「固定」するわけにはいかないんです。

また私は、「ヲタク」です（笑）。「エフェクター・マニア」と呼んで下さって結構です（爆）。用もないのに、いろんなエフェクターを使います。いや、私には私なりの、ちゃんとした「理由」があるんですよ。まあ、他の人から言わせれば、それは「言い訳」とも言いますが・・・（笑）。得意の「卑怯者の論理」でいいんですケド（爆）。そのため現在は、この方法を採用しています。

■問題点

ケースを決めました。エフェクターはあります。留め方も自分なりに考えました。

でもちょっと待ってください。実はまだ問題が残っています。

問題点　その１

まず最初にぶち当たる問題点が、「エフェクターの幅」です。

「いや、ちゃんと計りましたよ！」

・・・（笑）

ちょっと待って下さい。あなたが計ったのは「エフェクター単体の幅」ですよね。

エフェクターとエフェクターを繋ぐコネクター、シールドの幅は考えましたか？

これを見てください。

エフェクターの大半は、左右にジャックがあります。

あなたはどのタイプのシールドでエフェクター同士を繋いでいますか？

専用のジャック？

専用のシールド？

Ｌ字ジャック？

ストレート・ジャック？

そうなんです。今までバラバラに置いていたエフェクターをイザ並べようとすると、かなり狭いところにキチンと置くことになります。そうすると、とたんにこのジャックが邪魔になるんです。

パターンとしては、いくつもあります。大きめのケースにゆったりセッティングする人もいるし、狭いところにギュウギュウ詰めにする人もいます。ただそれは、「最初から決めておく」必要があるんです。ケースを買う前に、この「ジャックが付けた時のサイズ」で考えないと、あとで「入らなくなる」ことが、十分考えられるんです。

なんでそんなこと知ってるかって？（笑）

誰に向かって言ってるですか？（爆）

私はジャンク・ギター・ファクトリーのマスター・ビルダーですよ（笑）。こんな程度の失敗は、１度や２度じゃありません。っていうか私にとってはその「ダメなこと」すら「肥やし」なんです。こんな程度の失敗は、物の数じゃありません。それに・・・

ダメなほうが楽しいにきまってるじゃないですか（大爆）。そこから「知恵を絞る」のが、「正しいジャンク道」です。駄目なのがわかっていながら、そこであがく、もがく。もう、両手を振ってイヤイヤする訳ですよ（笑）。そうこうしてると、ナベちゃんや目黒君みたいな「救世主」がやってきて、いろいろ、サジェスチョンしてくれるんですね。またはカタログとにらっめこして、あるいは周りのものを穴が開くほどグルグル見渡して、知恵を絞る訳です。

そうして結果、なんとかなって、ある程度カタチになると、安心して次の新品を買いに行くと（笑）。

その「積み重ね」こそが「ジャンク」なんです。

話は大きく反れましたね（笑）。方向修正します。まだ大事な話の途中ですから（爆）。

で、「ジャックの幅」は考えました。次は？

エフェクターには、もうひとつ、「繋ぐべきモノ」がありますよね？

そう、電源です。

ジャ〜ン！。実はエフェクターというのは、「このカタチ」で考えなければいけないんです。

両脇にジャック、頭に電源。よし、これで、パーフェクト・・・・

んなわけないですよね。

今見てるのは、あくまでも「ＢＯＳＳ」です。他のメーカーが必ずしも、「ＢＯＳＳと同じ配置」にはなってません。ジャックの場所、そして「ジャックの高さ」も重要です。エフェクター自体の大きさも異なります。ケースの脇にピッタリくっつけたら、ジャックが刺さらない・・・なんてことは、日常茶飯事＠ロイター共同です。

ケースを決めるって・・・たいへんでしょ？

あっ、ちょっと待って！これで終わりじゃないよ（笑）

これからもっともっと続くんだよ（爆）

■問題点　その２

ふっ、ふっ、ふっ、ふっ・・・まだまだ地獄は続くんだよ・・・・（爆）

さてここまで、きました（笑）

次は何？

なんか、忘れてない？

エフェクターだけでいいの？

毎回、電池換えるの？

チューニング、どうする？

ギャーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーッ！

忘れてましたよね〜、「パワーサプライ」と「チューニング・メーター」のこと。

上の図のように「コンパクト・エフェクター３個」＋「ワウ」または「ボリューム・ペダル」って比較的簡単なセットにしても、コレに「パワーサプライ」と「チューニング・メーター」を足せば、合計６台。アッというまに、ケースはいっぱい（笑）。

「そんくらい、よゆーーっスよ。ＢＯＳＳのＴＵ−２買えば、パワーサプライとチューナーが１台で済むじゃないっスか。よゆーーっスよ、よゆーー。」

・・・（笑）

ほんとーーー？（爆）

ということは、君はＢＯＳＳのＴＵ−２を買うんだね？

ケースのためにＴＵ−２を買う予算があるんだね？

ＴＵ−２は何台まで、電源を供給できるのかな？

君のエフェクターの台数分、あるんだね？

「専用電源」を使うエフェクターは無いのかな？

コンセントは、どうするの？（笑）

■問題点　その３

よしんばＢＯＳＳのＴＵ−２を買ったとしましょう。もう上の状態ですでに「５台」は、電源を供給してるわけだ。ＴＵ−２を使うとすると「４台」。あと増やせるエフェクターは数が限られてくるよね。「パワーサプライ」と「チューニング・メーター」でＴＵ−２っていう選択は、悪くないと思います。ただそれは、君がその台数内で納まるならばの話だからね。もっといっぱいコンパクトを並べる予定なら、それなりの数を取れる「パワーサプライ」を選ぶ必要があるんだ。それと・・・

これは私の、「パワーサプライ」。「電源が取れる」タイプです。何でかっていうと・・・

こんなヤツが、最近は多いからです（笑）。コイツをこうして・・・

付けちやうと、もうひとつのコンセントが、使いづらい。

そこで、こんなのを用意して・・・

こうすれば・・・

並べ易くなりますね。こんなふうになってれば・・・・

どこに何が接続されてるのか、一目瞭然。

「パワーサプライ」として一番ヒットしたのは、「ＧＵＹＡのパワーサプライ」。それなりに使えるようになっているため、「パワーサプライ自体の電源コード」が長いんだよね。でももし、他に上のような「専用電源」を使うとなると、新にタップでもう１本、電源を持ってこないとダメです。ほーら、楽しようとおもってせっかくエフェクターをケースに入れようと思ってるのに、どんどん、「線」が増えてきます。これじゃあ・・・意味が無い？

エフェクターをケースに並べるならば、「電源の取り方」まで考えないといけません。そしてスタジオでもライブハウスでも、自分の「立ち位置」まで「電源を引けるタップ」が必要。なおかつ、アンプまでキチンと這わせられる、床にガムテープで止めてもＫＯなシールドを用意する必要があります。

■問題点　その４

「まだ、あんの〜〜〜？？！！」

・・・（笑）

もう無いです（爆）

っていうか、あとの細かいところは、人それぞれにおきてくる、細かい問題だけです。

ってことは・・・まだあるってこと？

たとえば、エフェクターをキッチリ、ケースに並べました。配線も電源もバッチリ！。

これで、パーフェクト！！　　　

・・・とおもいきや・・・・

ケースにキッチリ並べ過ぎると、こんなことが起きちゃいます。わかります？

きちんと並べすぎて、踏みにくくなるんです。特に隣り合ってるのがＢＯＳＳ同士のように、同じメーカー、同じデザインで、高さもスイッチの場所もまったく同一場合。足の大きい人、要注意！（笑）

閉まりません（笑）。エフェクターがデカ過ぎ！

こういうものも、あるんです。対処法は自分で考えるしかありません。

今日は、このヘンで、カンベンしてやろう（笑）。ウソです（爆）。

これで、だいたいの問題はクリアできるはずです。私みたいなエフェクター・ヲタクが遭遇してない問題が発生したときは、よっぽど運が悪いと思って、あきらめて自分で考えてください。新製品が出たことによる問題の発生もありますし。また、とある組み合わせのみで発生する問題もあります。

そこは・・・がんばって下さい。

■ＭＹ ＳＥＴｓ

セットじゃなくて、複数形なのが、すごいでしょ？（笑）

しょうがないんです。ヲタクだから（爆）

私のセット（ツ？笑）。よーく見ると、いろんなヒントが隠れてます。

ってそんな偉そうなモンじゃないですけどね。

１台のケースで、七変化です。

これが、基本セット。ってＺＯＯＭのＧ２．１ｕだけじゃジャン。

あれ？横のペダル、何？（笑）

Ｇ２．１ｕもステレオ・アウトできるの、知ってます？ステレオ・コードが必要だけど。

ＭＸＲのダイナコンプは、スライド・プレーヤーの必需品。Ｇ２．１ｕのコンプより、ＶＯＸのコンプのほうがＭＸＲに近いです。

ドーーーン！チョーお気に入りの最新セット。

出ました、伝家の宝刀、マルチのマルチ遣い！（笑）

この二つだと、ケースに並びません。実際に使う時は、ＶＯＸが外に出ます（笑）。

ホイ！組み合わせ違い。このＫＯＲＧのＡＸ１Ｇ、お気に入りなんだよね〜。安いけど、使える！

３０分以内でロックな曲なら、ＫＯＲＧだけでも十分です。これを使いこなせれば、どんなマルチでも使いこなせるでしょう。ちなみにこのＫＯＲＧのＡＸ１Ｇが、一番ＧＰ−１６と同じような「特殊効果エフェクト」を持っています。

江口君の片腕である条件。

それはトーキング・モジュレーター（笑）

オリャーーッ！！　アコギセットだよ。これは基本形。

めんどくさい時は、ＢＯＳＳのＡＤ−３だけになるときもあります。

「エフェクト」が必要なときはＧ２．１ｕが参加します。

時にはそこの黄色いヤツが参加する時も・・・（笑）。

どれもこれも「ステレオ・アウト」になるので・・・

こんなヤツが控えています。ＢＯＳＳのＦＶ−５０というステレオ・ボリューム・ペダル。横にはチューナー・アウトがあり、「青いツマミ」でボリュームの可変幅が変えられます。ちなみに・・・

上に出ている銀色のボリューム・ペダルはＢＯＳＳの「ロッカー・ボリューム ＰＶ−１」。

ボリューム・ペダルのくせに、インジケーターが付いていて、電源を必要とします。なぜならコイツには、「ブースター」が付いているからです。ほ〜ら、みんなの大好きなブースターだよ〜（笑）。

私はこいつをエフェクターの一番後ろに入れて、「失われたであろうゲイン」を補助しています。もちろんガッツリ上げれば、ブーストも可能です。

そしてもうひとつが「無接点ボリューム」です。ボリュームのコントロールを電子的にやっているので、いわゆる「ガリ」がおきません。これも確か、スター楽器で購入したはず（笑）。もう３０年選手ですが、まったく問題なく動いています。コンパクト使用時、あるいはＡＤ−３使用時には、未だに登場します。

これは特殊中の特殊セット。アコギ×２＋フラマンなどの、ライン集中送りのためのもの。

このヤマハのＲＥＸ−５０は、デジタル・マルチ・エフェクト。リバーブが得意技なんですが、「２種混合音色」も持ってたりします。超お便利君です。ちなみに・・・

この「ミキサー」と呼ばれる物体、実は「ラック」にも装備しています。１Ｕのミキサーで４ｃｈ入力のものです。なにするんでしょうねえ〜（笑）。

こういった時に単独でエレキギターをラインで使うのに便利なのがコレ。

ＺＯＯＭのＧＭ−２００。これもシュミレーターです。これも、いい音しまっせー、旦那！（笑）。

「切り替え」−プリセットはありませんが、ＺＮＲ−ズーム・ノイズ・リダクションも搭載されており、大変便利な１台。

ＲＥＸの切り替えやアンプの切り替え、ＪＣ−１２０のコーラスのＯＮ・ＯＦＦに役にたつ「独立フット・スイッチ」。GUYAのSB−２です。電池を入れればインジケーターが点滅し、電池が無くてもＯＮ・ＯＦＦはできます。電池は単三２本。とても便利です。

これが、メインセット。１時間を越えるライブの時かな。あとは、かなり「本気」の時（笑）。これは私のメインであるＧＰ−１６のフットスイッチです。このペダルは、パーフェクトですね。チューナー・アウトもあり、ボリューム・ペダルも付きます。これで引っ張るシールドは、「専用線」１本だけで済みます。足元が、スッキリします。

ＧＰ−１６の凄ささは、別ページにしないと書ききれません（笑）。だから、メインなんです。

みんなは、気にしないで下さい（爆）。

貸したっきり帰ってこない私のコンパクト君達＆エフェクター・ケース（笑）。今ココにあったら、パニック！！（爆）。それでなくても、ゴロゴロしてるのに。でもね・・・

だってねえ〜

チョー、困るでしょ。またこいつが、どれがどれだわかんなくなるから困りモノ。

紙テープを貼って、名前を書いておかないと、行方不明になります。

ひとつずつが、大事な宝物だから。なくなると困るし、手に入れるのが大変なものもあるし。

そんな可愛いエフェクターは、オモチャでいいと思ってます。ただ何にしろ、使い切ってない人に、とやかく言われる筋合いはありません。使わないのは自由ですが、だったら口を挟まないで欲しいな。

私は使いたいから使ってます。楽しいから使ってます（笑）。

楽しくＲＯＣＫしたい！！

それだけです。

追記

さなえちゃんの「エレキギターの魔法」にも、エフェクターのことが出ています。BOSSのエフェクト・ケースなどの写真があり、参考になります。ちなみに、「あの」６個セットのBOSSのエフェクター（来日時にプレゼントされたそうな） ＋ ギブソン・ブラック・ビューティー ＋ マーシャルを使って、ラインディ・マイズナーのところのギタリストは、リハの時、約１時間でスティーヴ・ルカサーそっくりの音を作ってました。マーシャルからの、ダイレクトの音を確認しています。メチャメチャいい音でした。私は、そのリハの現場にいましたから（笑）。