やばいなあ〜(笑)。やはり質問がきてしまいました。
どうしてＧ３をあんな風な使い方をするんですか？(爆)
う〜〜〜む(ーー;)
このＨＰをジーーーッと読んで貰えば判ると思っていたんですが・・・
ここで私が書いているのは、あくまでも「やり方」「方法論」です。「こんな風なやりかたもありますよ！」「こんな方法はどうですか？」っていうもので、結論でも決定でもありません。
コンパクト・エフェクターっていうのは、並べてしまえば使い方は決まってしまいます。ところがマルチ・エフェクターっていうのは、使い方に決まりが無いんです。どんな目的があるかによって、アプローチがどんどん変わっていくんです。コンパクトと同じような発想でもいいし、ＶＳＴのような考え方もできます。そんな中で、比較的変態的な使い方(笑)をしている私の「やり方」「方法論」「考え方」を書いているだけ。けして縛られる必要はないし、無視しても結構です(爆)。
たとえば、みんなは１ステージで何曲演奏しますか？。３０分で６曲だとすれば、１曲に５音色使ったとしても３０音色です。Ｇ３でいえば「Ａ・Ｂ・Ｃ」のパッチで終わります。でも私たちのステージは２時間半から３時間ぐらい。曲数でいえば、２５曲から３０曲ぐらいです。２５曲で５音色だと、１２５音色です。実際にはこんなに使いはしませんが・・・どの曲がどのパッチだか、覚えていられます？(笑)
ウチはギターが３人。みんなハムとシングルを使います。私はたまたまＨＳＨなんで、ギターを交換しなくて済んでます。私以外はＶＯＸのでっかいほうのマルチを使用。ハム５音色シングル５音色だとしても、最低１０音色は切り替えます。ハムとシングルを行ったり来たりするので、もうコンパクトには戻れません。３人ともコンパクトの使用暦より、マルチの使用暦のほうが長くなってしまいました。だいたい普通はハム１０音色シングル１０音色ぐらい用意しています。これだって・・・どの曲でどの音って・・・覚えるのが大変^_^;
最も効率よく、覚え易く、使いやすく、自分に合った使い方
これは、１００人１００様です。なので私にしても、他の人のマルチを触っても「？？？」。ギターとセットで弾かせてもらっても、何がなんだか判りません（笑）。その音の目的が判らなければ、弾いてもなかなか判別するのは難しいんです。だから・・・なかなか「パッチ」が出回らないんですね。「ギターが違う」「アンプが違う」「機材が違う」そして「弾く人が違う」んです。ピッキングの強さが違うだけで、ギターは全然違う音を奏でます。なので・・・（笑）
今日も「やり方」「方法論」を作りましょう。マルチは、年々発達してきています。最初の頃にあった「コンパクトを並べたようなモノ」。そしてそれが「入れ替えできるようになったモノ」。そして現在では、なんでも自由自在になっています。初期の頃には、色々な使い方のノウハウ＝裏ワザがありました。それがドンドン多機能になってきたおかげで・・・みんなの頭が追いついてこれなくなってきました。作るほうは智恵を絞ってあれやこれや用意してくれるんですが、それを初中級者に預けても、初期の頃と使い方が変わってなかったりします（笑）。プリセットをいぢってるだけでは、並んでるコンパクトのツマミを回してるだけと同じです。ほんのちょっと考え方を変えるだけで、もっといい音になるハズなんですが・・・（爆）。その「ほんのチョット」のところを、今日は突っ込んでみようと思います。
まずは、Ｇ３・Ｇ３Ｘ・Ｇ５で「ペダルを使う」ことにして下さい。「ボリューム・ペダル」と考えて貰っていいです。でもこのＧ３・Ｇ３Ｘ・Ｇ５では、ものすごくいろんなバリエーションが作れて、色々な音を出すことができます。
今日使うのは、これだけです(^_^;)。これに、ペダルを入れます。これだけでも、バリエーションができてしまいます。しかもそれは「弾く人によって、全然違う音が出せるセッティング」なんです。
「ピッキングの強さ」によって、出てくる音が変わるのはわかりますよね。初級者であろうが上級者であろうが、どんなセッティングだとしても「軽くピッキング」した時と、「強くピッキング」した時では「音が変わる」でしょ？（笑）。それを逆手にとって、ワザワザ「音を変えるためのセッティング」をしてみます。
通常同一人物が、まったく同じギター・同じ機材・同じアンプで弾けば、いつでも同じ音が出ます。多少、体調変化はあるでしょうけど（笑）。特にエフェクターを使ってたり、このような状態でマルチを使っていれば、トータル・ボリュームをイジっても、音の大小が変わるだけで、「強弱による歪み」は、基本的に同じです。ところがですね・・・（笑）
はい、今は「ＯＵＴＰＵＴ ＶＯＬＵＭＥ」にペダルがセットされています。あっ、また新たに「パッチ」を用意しましょう。ギターのほうは、リアで弾いて見てください。ハムでもシングルでも、近い結果になると思います。
「Ａ１」にこのセッティングを入れます。この状態でアンシュミは「ほとんど歪まないセッティング」にしてあります。それなのに「ＯｖｅｒＤｒｉｖｅ」の「Ｇａｉｎ」を「０」で踏んでも、かなり歪みはじめます。「ＯｖｅｒＤｒｉｖｅ」をＯＮ/ＯＦＦして確認してみてください。
？？？
なんで？（笑）
わかりますよね。「ＯｖｅｒＤｒｉｖｅ」の「Ｌｅｖｅｌ」＝「１００」は、かなり出力がデカイということです。「ＯｖｅｒＤｒｉｖｅ」を踏んでも、歪みが加わらないようにするには「Ｌｅｖｅｌ」＝「５０」以下にセットする必要があります。それを「Ａ２」に、用意してみました。これも、ＯＮ/ＯＦＦして確認してみてください。ＯＤを掛ける性格上、音質の変化はあります。
もう、何を言おうとしてるか、わかりますよね。「トータルのボリューム」以外に、このパッチでは「Ｇａｉｎ」×２・「Ｌｅｖｅｌ」×２と、「ペダルでコントロールできるところ」があります。厳密に言えば「ＩＮＰＵＴ ＶＯＬ」も変えられますが、それは自分で試しておいて下さい。なので・・・
Ａ３：ＯＤ Ｌｅｖｅｌ
Ａ４：ＯＤ Ｇａｉｎ
Ａ５：ＦＤ Ｌｅｖｅｌ
Ａ６：ＦＤ Ｇａｉｎ
この並びにしてあります。「ＩＮＰＵＴ ＶＯＬ」「ＯＵＴＰＵＴ ＶＯＬ」以外に、ペダルをセットできるところが４つ。そしてこれは・・・
ペダルを入れる場所によって、結果が変わる！
これがキモです。この中で唯一、「あまり変わらない」のが、「Ａ５：ＦＤ Ｌｅｖｅｌ」。これはトータル・ボリュームを変えるのと、ほぼ同じ結果になるだけです。「音量」が変わるだけで、「音質」に変化はありません。他の３つは、「歪みの量」「歪み方」が変わります。
では歪みの量がもうワンランクアップするように、アンシミュを「ＦＤ ＶＩＢＲＯ」にしてみましょう。「ＦＤ ＣＯＭＢＯ」より、さらに歪むようになります。
Ａ７：ＯＤ Ｌｅｖｅｌ
Ａ８：ＯＤ Ｇａｉｎ
Ａ９：ＦＤ Ｌｅｖｅｌ
Ｂ０：ＦＤ Ｇａｉｎ
ペダルを踏み込むことによって、いっそう深く歪むようになりました。さてこれを、もっと他のアンプに代用したら・・・（笑）
これが「やり方」「方法論」「考え方」です。
そんなこと、わかってます！！（笑）。そう言われそうですよね（爆）。
・・・
ほんとにぃ〜〜〜〜(；一_一)
「コーラス」に「ボリューム」があるの、知ってます？？？（笑）
それ、「歪みモノ」や「アンシミュ」の前にもってきていぢると、どういうふうになるか、知ってます？（笑）
むかし、むかし(^_^;)「ＢＯＳＳ ＣＥ−１」という、歴史的名機の「コーラス」がありました。それには「ＩＮＰＵＴ」に「ＨｉｇｈとＬｏｗ」があって、なおかつ、「ＯＵＴＰＵＴ ＬＥＶＥＬ」があったんです。ところがこれに「ＩＮＰＵＴ ＬＥＶＥＬ」を付ける改造する人、多数（笑）。なぜこれが「歴史的名機」かっていうと、その後に出てくる「ＣＥ−２」「ＣＥ−３」には、「ＩＮＰＵＴ ＬＥＶＥＬ」も「ＯＵＴＰＵＴ ＬＥＶＥＬ」も無いんですよ。なのでこのＣＥ−１を使い続ける人が、あとをたちませんでした（笑）。これひとつだけでも「ＬＥＶＥＬ」をいぢると、いろんな音が作れることを知っていたんですね。「歪みの前」「歪みの後ろ」。そして当然、「アンプの前」。これでいろいろなバリエーションを作れることを、この人達は知っていたわけです。あなたは・・・知ってました？？？(^O^)／
今日も「やり方」「方法論」「考え方」です。他の人と同じでいいなら、コンパクトと同じような使い方をしてればいいです。なにもわからず、メーカーが作ってくれたプリセットをいぢってればいいです。
そうそう。「エコー・プレックス」「ビンソンのエコー・ユニット」。これらのディレイ（エコー・マシン）がナゼ好んで使われていたか、知ってます？。まだ「歪みのエフェクター」が無い時代、コイツラを使うと、「歪んだ音」が出てきたんです。入力で針が振り切れて、音が歪むことをみんな知っていたんです。これだって・・・
「やり方」「方法論」「考え方」です。
「ガバナー」のＧａｉｎが０の時の音。
「ＢｉｇＭｕｆｆ」のＧａｉｎが０の時の音。
知ってて、損は無いと思いません？？？(*^_^*)